Wie mir die HFF das Rauchen abgewöhnte
Im zweiten Studienjahr war es dann soweit und wir durften endlich unseren 1. eigenen Film drehen. Wir Regiestudenten sollten uns ein Drehbuch für einen zehn- minütigen Film einfallen lassen. Ohne Ton, nur mit Archivmusik und -Geräuschen. Der jeweilige Kamerastudent bekam eine im DEFA- Studio bereits ausgemusterte stumme Kamera ausgehändigt und einige Rollen schwarz- weiß Filmmaterial welches sein Verfallsdatum bereits überschritten hatte und deshalb in der DEFA nicht mehr verwendet werden durfte. Ich machte mich also ans Werk und brütete an einer Idee. Aber was mir auch einfiel, alles spielte in meiner Heimatstadt Weimar. Und das war das Problem. Denn an die Produktion war eine Bedingung geknüpft: diese Filmübung musste im S- Bahnbereich Berlin- Potsdam spielen. Aber eine gute Story im S- Bahnbereich fiel mir einfach nicht ein. Also fragte ich im Rektorat an, warum muss das im S-Bahnbereich gedreht werden? Und erhielt die Antwort: Aus Kostengründen, es dürften keinerlei Kosten entstehen!
Sofort hatte ich meinen Plan B im Kopf. (Wie ich ihn von nun an bei jedem Film sofort mitdachte, im späteren Berufsleben kamen auch noch Plan C und D und… und … und… dazu) Also wenn es nur um Kosten geht, ganz einfach. Ich sprach mit einem Kamerastudenten aus Weimar, gab ihm mein Drehbuch, ob er den Film drehen will? Natürlich müsste er zu Hause wohnen, seine Eltern sollten die Technik und das Filmmaterial zu Hause lagern, was bedeutete, Kühlschrank leerräumen für die Filmbüxen und mit ihrem Auto täglich die Technik zum SET transportieren, ach ja, seine Studentenkarte nach Weimar und zurück müsse er selbstverständlich selbst bezahlen. Alles Bedingungen auf die er sofort einging. Ebenso sprach ich mit einem Produktionsstudenten den ich noch von der Grundschule in Weimar kannte. Er fragte mich nachdem er mein 10- seitiges Drehbuch gelesen hatte: „Und wie machst Du es mit der Anfangssequenz im „Deutschen Nationaltheater“, wenn die Zuschauer ihre Plätze einnehmen und die Staatskapelle zu spielen beginnt? Die wollen garantiert Kohle sehen.“ Ich erklärte ihm, dass ich durch meine vier Jahre als Komparse und Kinderrollenspieler am DNT dort immer noch alle kenne. Ich hätte schon mit dem Bühnenmeister und zwei Beleuchtern gesprochen die uns nach der offiziellen Vorstellung eine überschaubare Ecke auf dem Rang ausleuchten, unsere Eltern und Freunde sind die Zuschauer und die Staatskapelle drehen wir heimlich von der Beleuchterbrücke aus. Er nickte, für ihn war die Sache damit finanziell sauber.
Und so drehten wir in Weimar den kleinen Film in einer Woche ab. Alles wie geplant, bis auf die üblichen täglichen Schwierigkeiten die schließlich immer und überall den Dreh verhindern wollen. Das größte Problem war die laute, nicht schallgeschützte Kamera mit ihren drei Festobjektiven. Man konnte auf der Straße nicht mal „einfach so“ mitdrehen. Die Kamera ratterte so laut, wie der älteste Mähdrescher aus dem „VEB Weimarer Mähdrescher Werk“ am nahen Ettersberg.
Als wir unsere Kamera auf der Beleuchterbrücke für den heimlichen Mit-Dreh der Staatskapelle einrichteten und sie kurz einschalteten, sagte der Bühnenmeister: „So wird das nüscht, Jugendfreunde.“ Also verzichteten wir auf unterschiedliche Bildausschnitte, richteten ein festes Bild von der Konzertbühne ein, gurteten Kamera und Stativ so fest, dass auch unsere folgende Einwickelaktion zu keiner Bildveränderung führen konnte. Nach unserer dritten und damit letzten Decke wühlte sich mein Kamerastudent mit der Hand durch um die Kamera ein zuschalten. Hör Test! „Das geht aber nur für laute Stellen, wenn ihr Pianissimo braucht…“ der Bühnenmeister zog die Schultern hoch. Aber dann brachte er uns eine nagelneue Rolle Bühnenflies, „Goldstaub“ an DDR-Theatern. Wir setzten unsere Einwickelarbeit fort. „Du schaltest die Kamera jetzt ein, an den Schalter kommst du heute Abend nicht mehr ran.“ Mein Kamerastudent schaltete ein, bugsierte seine Hand vorsichtig aus dem Deckenhaufen und zog den Kamerastecker aus dem großen und schweren Kamerabatteriekasten der neben dem Stativ stand, um kein wertvolles Filmmaterial zu vergeuden. Nun zurrten wir das große Kamerapaket, aus dem nur vorn ein Objektiv herausschaute, fest zusammen und stopften alle Schallbrücken mit dem kostbaren Flies aus. Jedes Mal wenn mir eine Musikstelle brauchbar erschien bekam mein Kamerastudent, der neben seiner Batterie hockte, ein Zeichen zum Kabel einstecken und zum rausziehen. So unorthodox kann man auch einen berühmten Klangkörper ablichten; heimlich, ohne Ton, in einer festen Einstellung deren Größenausschnitt niemand wirklich überprüfen konnte. Nun hieß es, eine Woche aufs Kopierwerk hoffen.
Obwohl das Filmmaterial schon einen Monat verfallen war, kam, als wir wieder in Babelsberg waren, das OK für das gesamte gedrehte Negativmaterial aus dem Kopierwerk. Zwei Tage später wurde das Positiv- Material geliefert und wir begannen zu schneiden. Der Kameradozent war der erste der im Schneideraum auftaucht und sich für die erste Arbeit seines Schützlings interessierte. Als ich davon erfuhr, raste ich sofort die Treppen runter um eine Vorführung zu verhindern. Zu spät, als ich rein stürmte liefen die Muster bereits. Der Dozent starrte auf das Schneidetisch- Bild und murmelte: „Gutes Material.“ Am Ende beim Gehen sagte er noch: „Da lässt sich ein Filmchen draus schneiden… Die Bilder im KZ- Buchenwald, sehr expressiv. – Dass das nicht im S- Bahn- Bereich liegt… Da legen wir erst mal den Mantel des Schweigens drüber.“
Ich war erleichtert. Vielleicht wird an der HFF doch alles etwas lockerer gesehen, ist schließlich eine Kunsthochschule. Wir montierten den Film fertig, versahen ihn mit Musik und Geräuschen aus dem Archiv, ich konnte sogar aus dem Filmarchiv den Original- Vorspann der alten „Deutschen Wochenschau“ mit der Sondermeldungsfanfare, dem besagten „Les Preludes“ von Franz Liszt, nach dem mein ganzer Film geschnitten war, vom Original- Negativ umkopieren lassen und einschneiden. Dann saß ich zum ersten Mal in dem großen Mischatelier im Defa Studio für Spielfilme und staunte was der Mischtonmeister noch so alles zauberte. Er wollte gar nicht glauben, dass wir noch nie einen Meter Film belichtet hatten.
Dann wurden die Filme vorgeführt. Alle bekamen ihren Vorführtermin, nur für mich hatte mein Regiedozent keine Zeit. Immer wieder gab es einen Termin, der kurzfristig wieder abgesagt wurde.
Wir wussten alle, dass unser Dozent ein linientreuer Genosse war, sehr obrigkeitshörig, der sich vor eigenen Entscheidungen drückte, um nichts falsch zu machen. Ich tröstete mich damit, dass sicher vom Rektorat noch keine Entscheidung ergangen war, wie mit meinem Fall umzugehen ist. Denn dass ich mich mit dem Dreh in Weimar über eine Weisung hinweggesetzt hatte, das pfiffen in dieser kleinen Hochschule schon bald alle Spatzen vom Dach. Aber ich dachte, wenn der Film gut ist, wie alle sagen, kann ja nichts schief gehen.Und dann bekam ich endlich einen Termin. Aber nicht in der Vorführung, sondern beim Rektor. Aufgeregt erschien ich im Stalinhaus (Stalin residierte dort 1945 während des „Potsdamer Abkommens“). Wie verlangt, mit meinem kleinen Drehbuch unterm Arm, begrüßte ich den Rektor. „Ich wollte mit Ihnen über ihre erste Übung sprechen, hatte aber noch keine Zeit ihr Drehbuch zu lesen. Wir können es gemeinsam durchgehen.“ Ich hielt mein Drehbuch fest: „Aber der Film ist fertig. Wir können nach unten gehen und ihn gemeinsam anschauen.“ „Das müssen sie schon mir überlassen, in welcher Reihenfolge ich vorgehe.“ Ich machte noch einen zaghaften Versuch: „Aber, Herr Professor, der Film ist schon abgemischt. Da kann man nichts mehr ändern.“ Er streckte die Hand aus und ich reichte ihm das Drehbuch. „Es lässt sich immer etwas verbessern!“ Und dann ging er mit mir jede einzelne Einstellung meines Buches durch und verlangte, dass ich ihm in einer Woche ein verändertes Drehbuch einreiche. Es war wie in Absurdistan.
Nach einer Woche überreichte ich das geänderte Drehbuch. Er blätterte es durch und sagte: „Na sehen sie, es geht doch.“ Wieder schlug ich vor, sich doch einfach mit mir den fertigen Film anzusehen. Wieder lehnte er geradezu empört ab. Dann sprach er davon, dass er auf Grund der Sachlage im Gremium einen Antrag auf Exmatrikulation stellen müsse.
Wie benommen kam ich in meine Studentenbude, wo mich mein Mitbewohner erst mal wiederaufbauen musste. Am nächsten Tag traute ich mich, mit reichlich Restalkohol, in der Mensa eine sehr nette Mitarbeiterin zu fragen, warum sich der Herr Professor nicht einfach den fertigen Film anschaut? Sie nahm ihren Kaffeebecher und ich folgte ihr in den Garten. Weil der von der Vormauer zu Westberlin begrenzt wurde, so dass man nicht sah, dass das Grundstück eigentlich malerisch direkt am Griebnitzsee lag, war es ein recht trostloser Ort wo sich wenig Kommilitonen aufhielten, wir aber von den Grenzposten der DDR in ihren Türmen bestens beschützt wurden. Die nette Frau klärte mich auf, die Weisung die Übung im S- Bahn- Bereich zu drehen sei ergangen, weil die Kamera und die gesamte Technik nur für diesen Bereich versichert waren. Nun ist glücklicherweise in Weimar kein Versicherungsschaden eingetreten, sonst wäre ich schon längst geext. Da die Position unseres Rektors gerade ein bisschen wackelt, muss er Stärke zeigen und kann es deshalb nicht dulden, dass seine Weisung von einem Studenten im 2. Studienjahr einfach missachtet wird. Sein Antrag auf Exmatrikulation hat vor den Dozenten aber nur eine Chance durchzukommen, wenn er mir künstlerische und möglichst auch ideologische Unfähigkeit für den Regieberuf nachweist. Da die Übung jedoch, wie man hört, ganz gut geworden ist, wird er sie sich deshalb auf keinem Fall ansehen.
Und so wartete ich schlimme Monate lang auf meine Exmatrikulation, besuchte die Vorlesungen wie immer, erledigte die Übungen und Vorträge wie immer. Nichts geschah. Und dann, zu Beginn des Sommersemesters stellte man uns unseren neuen Rektor vor, Prof. P.U. Drei Tage später wurde ich zu ihm bestellt. Ich ging, nichts Gutes ahnend, ins Stalinhaus, mein Drehbuch unterm Arm. „Ich habe gehört sie haben eine ganz sehenswerte Übung gedreht.“ Ich zuckte mit den Schultern und reichte ihm das Drehbuch: „Bitte, sie können das Drehbuch in Ruhe durcharbeiten.“ „Was soll ich mit dem Drehbuch, ich denke der Film ist längst fertig.“ „Schon einige Monate, sie könnten sich vielleicht irgendwann einen Vorführtermin bestellen?!“ „Liegt er nicht unten in ihrem Schneideraum?“ „Ja.“ „Gehen wir.“
Er schaute sich den Film an und sagte: „Gut Arbeit. Ich muss bald die Vorschläge der HFF zum Studentenwettbewerb der Leipziger Dok- Film- Woche einreichen, da werde ich ihre „Reflexionen“ gleich mit auf die Liste setzen.“
In Leipzig holte der Film einen Preis, von meiner Exmatrikulation wurde nie wieder gesprochen, aber eine Überraschung erlebte ich noch. Als ich mein erstes Stipendium im neuen Semester überwiesen bekam fehlten 80 Mark. Mein Leistungsstipendium war weg. Die Dame im Sekretariat teilte mir mit, die Streichung habe noch der Herr Professor K. veranlasst, aber wegen der langen bürokratischen Wege ist sie jetzt erst wirksam geworden. Wo sollte ich 80 Mark einsparen? Am Trinken wollte ich nicht sparen, immerhin hatte mir so manches Bier über die lange Wartezeit auf meine Exmatrikulation hinweggeholfen und so hörte ich mit dem Rauchen auf und habe bis heute nie wieder damit angefangen.
Wie sagte meine Großmutter immer: Alles Schlechte hat sein Gutes.
Hans Werner studierte von 1970 Regie an der HFF, Regiediplom 1974. Danach machte er einen 5–teiligen Fernsehfilm als Regieassistent beim ehemaligen Brecht- Schüler Lothar Bellag. Als Regisseur dreht Hans Werner seit 1977 bis heute (alle Serienfolgen mitgerechnet) ca. 250 TV- Fiktion- Produktionen, bei einigen war er selbst Autor.